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首飾材料 | Textile 織物- 感性的敘事

Krystal Hua ● 2022.07.20

織物(Textile),

由細小柔長物通過交叉、

繞結(jié)或粘結(jié)構(gòu)成的平軟片塊物。

眾多紗線構(gòu)成穩(wěn)定的關(guān)系后就形成了織物。

織物伴隨著我們的一生,

柔軟貼身的感受每時每刻填補著我們的安全感,

陪伴我們經(jīng)歷著堅強或脆弱的時刻。

織物幫我們捕捉和保存“記憶”,

一件舊衣服上植入了穿著者的故事,

一塊縫合的桌布內(nèi)藏著一個家庭的秘密。

紡織品構(gòu)成了“我們生活的基礎(chǔ)”,

衣服、床單、桌布上留下的情感證據(jù);

也記錄著與他們接觸人們的故事。

我們能發(fā)現(xiàn)嗎?

它們又會透露什么?

Christina Bizzarro作品:擺件《Wife Beater》,2008

材料:棉質(zhì)單衣,淡水珍珠,男性汗水,80 x 35 cm

攝影:Fintan Damgaard

在面料上我們能收獲觸覺產(chǎn)生的情感體驗,我們通過手或皮膚與織物接觸、按壓、摩擦,感受著不同的質(zhì)感帶來的不同觸感。特別是面料在空間維度上呈現(xiàn)的肌理效果, 使面料的觸感體驗得到了不一樣的升華。

越來越多的首飾設(shè)計師也運用這樣的特性對織物進行二次設(shè)計,一部分設(shè)計師運用毛紗、針織毛線等面料為基礎(chǔ)材料進行創(chuàng)作, 讓我們產(chǎn)生出柔和、溫暖的回憶。今天我們一起來探索織物世界里的當代首飾~


DLUG – DLOG


展覽時間:2021年3月10日-4月17日

展覽地點:Udstillingssted for Tekstil

丹麥 哥本哈根

DLUG – DLOG群展展示了主要以紡織品來創(chuàng)作的首飾作品,它提供了當代首飾領(lǐng)域材料和技術(shù)選擇的不同潛在可能性。

當Anne Fabricius M?ller決定舉辦“GGOOLLDD”展覽時,每個人都問這是否會是一個首飾展。所以她邀請Helen Clara Hemsley共同策劃了一個以紡織品首飾為主題的活動。丹麥藝術(shù)基金會支持舉辦了這次展覽。

Camilla Prasch作品

項鏈《KRAGEN mit MANCHETTE》, 2017材料:棉,絲,滌綸的舊衣服,81 x 26 x 4 cm

攝影:S?ren Nielsen

Camilla Prasch于1967年出生在德國柏林,并于1991年定居丹麥哥本哈根。Camilla用可辨認的日常物品、圍巾和便衣為身體創(chuàng)造現(xiàn)成的和概念性的首飾。她認為當珠寶佩戴在可移動的、有生命的身體上時,便會被賦予生命。

Camilla的創(chuàng)作是利用衣服碎片,去除它們的功能,把它們變成首飾拼裝的對象。

那么它們將如何被解讀?

Mette Saabye作品

胸針《Echo of an Early Breakfast in October》, 2018

材料:14k金,刺繡用線,21 x 8 x 1 cm

攝影:Dorte Krogh

Helle Bjerrum作品

項鏈《Diamonds are Forever》, 2012

材料:翡翠/番石,絲綢歐根紗,銀,最大的絲質(zhì)鉆石:約10 x 12 x 10 cm

攝影:Dorte Krogh

“DLUG-DLOG”展覽展出的首飾作品,不是用常規(guī)金屬材料,而是以紡織品為主。這為紡織品和首飾提供了一個有趣的互動和關(guān)聯(lián),并為當代紡織品首飾和使用紡織技術(shù)的潛力進行了持續(xù)性的敘述。

Barbara Schrobenhauser作品

胸針《Step by Step》, 2017

材料:棉線,Au 585,不銹鋼,工藝:打結(jié),編織,9.5 x 9.5 x 2.5 cm

攝影:Mirei Takeuchi

Janne K Hansen作品

吊墜《Those of us who remember it as pearls》, 2016

材料:純銀,細銀,手工染色絲綢,羊毛,15 x 15 cm

攝影:Kenneth ?ksnebjerg

諸多應(yīng)用于當代首飾中的紡織品創(chuàng)作,也反映了人們對紡織品與時尚的巨大興趣。近年來,這種興趣體現(xiàn)在展覽、討論會和各類研究中,特別是在關(guān)于可持續(xù)性和替代材料方面。

胸針:The Space Between I, 2020 by Raquel Bessudo

材料:石膏粉、木炭、滌綸線、淡水珍珠、銅、

粉末涂層、不銹鋼針

系列:The Space Between

胸針:Memory of a Day (gold), 2019 by Raquel Bessudo

材料:綜合材料、紡織、金屬、石膏粉、金箔

尺寸:7.7 x 8.1 x 1.1 cm

系列:Memories of a Da

在歐洲疫情蔓延初期,Raquel的作品繼續(xù)延續(xù)將生活中的風景以線代筆“畫”在首飾上。作為旁觀者,我們可以把首飾想象成景色,但Raquel是以個人且抽象的方式記錄下來,因而那是屬于她撰在手里的記憶。

上圖中的作品繼續(xù)著之前的系列 “From What I Remember”,是一件描述了墨西哥Oaxaca(瓦哈卡州,位于墨西哥南部)一處植物園的胸針。

項鏈 Mittendrin - Rotglühendnr.1, 2016
Cotton, wool, polyester, nylon, viscose, silk, coated leather, jersey, wood, plastic.
81 x 35 x 6 cm
From series: BoilingPot Rest-Blume

Camilla Prasch設(shè)計的出發(fā)點是想挑戰(zhàn)內(nèi)在的完美主義,德國諺語“Ordnung muss sein”(必須是命令)在她這里變成了“Ordnung LASS’sein !”(命令,讓它去吧)。早些時候,她一直基于可持續(xù)性和回收的概念使用廢棄面料。后來她在設(shè)計中加入了自己首飾作品的剩余材料。

這個項目開始時,Camilla給朋友和同事發(fā)送了信件,請他們從自己的作品中尋找一些廢棄物貢獻給她,以幫助她挑戰(zhàn)自我。由于對完美的渴望導(dǎo)致了不安全感,Camilla真的進行了一場斗爭。

Camilla在整個設(shè)計過程中經(jīng)歷過幾個“未完成”的階段,故意做錯、接受錯誤、毀掉花了很長時間做出的成果......最終才得到了這些作品。

- Beppe Kessler -

Beppe Kessler作品:繪畫《Ice》, 2021

材料:丙烯顏料,亞麻布,絲綢,22 x 22 x 6 cm

Beppe Kessler于1952年出生在荷蘭阿姆斯特丹。1979年在Gerrit Rietveld學院紡織系學習。過去的四十年里,她的作品在世界各地的畫廊和博物館展出。在1997年和2009年,她被授予著名的Herbert Hoffman Prize。作品被多家博物館收藏。

“‘Little treasures’這是我對我的藝術(shù)作品的描述;由古老和現(xiàn)代材料制成的微型雕塑,明目張膽地結(jié)合在一起,不受傳統(tǒng)首飾制作的束縛。他們表達了我對生活的感受和想法。”

——Beppe Kessler

Helen Clara Hemsley作品:項鏈《Making the Most of It》,2020

材料:舊手工棉布毛巾,鉤針紗線,刺繡線,金屬鏈,

48 x 27 x 0.1 cm

攝影:James Bates Photography

Helen Clara Hemsley是一位常駐丹麥哥本哈根的藝術(shù)家,出生在南非德班。擁有Glasgow School of Art的雕塑藝術(shù)學士學位,她在首飾方面有所研究,并在該領(lǐng)域有著穩(wěn)定的事業(yè)。Helen的靈感來自于每天的生活和熟悉的事物,她的作品是關(guān)于激情、愛和好奇心的。

Helen Clara Hemsley作品:

戒指《All of this, and more 2》,2020

材料:繡花面料,針織毛線,鉤針毛線,刺繡線,半寶石/玻璃纖維環(huán),4.4 x 5.5 x 4.4 cm

攝影:James Bates

Helen Clara Hemsley作品

飾品《Smarty Pants》, 2019

材料:棉內(nèi)褲,織物記號筆,25 x 35 cm

攝影:James Bates

Helen Clara Hemsley作品

飾品《Smarty Pants》, 2019

材料:棉內(nèi)褲,織物記號筆,25 x 35 cm

攝影:James Bates【背面圖】

“我的靈感來自于每天的生活和熟悉的事物。我的首飾表達了對于生活和日常觀察的贊美,對文字和語言的熱愛,以及需要去處理和理解的周圍世界。我的作品通常有點傻氣和輕松,但又帶有批判性的觀察。我基本上都是講述自己的故事,希望它們也能觸動別人,給觀眾帶來快樂,同時也讓他們產(chǎn)生思考。我的作品反映了我對無盡問題的答案的渴望。”

——Helen Clara Hemsley

Lorena Jarpa作品

項鏈《Opposites》, 2020

材料:針織物、日本漆、蠟棉線、自制淀粉,35 x 25 x 70 cm

拍攝:Lorena Jarpa
系列: Sporadic manifestations

Daniela Rivera作品

胸針《The Fractured》, 2020

材料:水泥,燒過的牛仔褲布,銅,青銅,鋼,7 x 4 x 9 cm

拍攝:Rodrigo Rivera

María Inés Nouzeilles作品

項鏈《Lead and blood in the body》, 2019

材料:刺繡的X射線剪報拼接在一起,30 x 1 x 45 cm

拍攝: Gustavo Jelen

當織物參與到當代首飾的創(chuàng)作里,面料工藝技術(shù)與傳統(tǒng)首飾制作工藝加以碰撞融合,紡織品在二次利用上發(fā)揮出了極大的潛力。這些紡織品具有引人注目的色彩和質(zhì)地,有著傳達三維形式的能力,以及它們還保留著與穿著者接觸的視覺痕跡。面料過去曾以服裝的角色存在過,同時織物又有獨特的重量以及清晰可見的編織紋理,使用廢棄面料為首飾增添了一層感性的敘事能力。

當代首飾里對織物的解構(gòu)重塑,又將其轉(zhuǎn)化為具有獨特觸覺的首飾,與佩戴者互動,鼓勵佩戴者提供情感聯(lián)系,喚起某種記憶,產(chǎn)生令人驚喜的詮釋。

撰稿:Krystal Hua

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